▲第52屆金馬獎頒獎典禮，《刺客聶隱娘》獲最佳劇情片。（圖／翻攝自friDay影音）
文／陳樂融
電影、電視、音樂是常民娛樂，一般人都能聊上兩句、互表愛憎，但金馬獎太多大陸、香港入圍片沒有引進台灣，大陸觀眾也沒看過諸多只在台灣演的電影，甚至很多大陸片也沒機會在大陸上映。
在這種觀賞樣本數不足、信息嚴重不對稱情況下，群眾對評審團所做決定的論斷，齜牙裂嘴的場面總有點像「張飛打岳飛」。
許多人對名單不以為然，卻對真正的文本一無所悉，到了頒獎典禮，又被主持人、嘉賓、頒獎人、得主致詞、甚至轉播效果，奪去大部分注意力，最後留下：「啊，今年金馬獎好悶」或「今年金馬獎爛透了」類似印象，卻不自覺印象全來自那幾小時的「電視節目」，而與過去一年真正發生過的「電影文化」無關。
▲第52屆金馬獎頒獎典禮，主持人林志玲拼了，「愛的公主抱」黃子佼。（圖／翻攝自friDay影音）
而金馬獎弔詭、神秘的身姿，確實不易掌握。比如有愛妻心切的大陸名導，2010年笑著離台後砲轟金馬獎：「賣了6.6億（人民幣）還把獎給你？恨你還來不及呢。這是生態平衡。」悻悻然稱：「料定他們會有這手。」
國際影后2014年也是笑著離台後，轉身開炮：「特別感謝金馬獎給我這次機會，讓我瞭解一個不專業的電影節是怎麼樣的，而且一個不公平的電影節，會讓所有藝術人員瞧不起他們。」
▲鞏俐2014年角逐金馬影后失利，離台後轉身砲轟金馬。（圖／翻攝自遠傳影城）
但同年大陸評論人梅雪鳳，又把金馬獎形容得如風蕭蕭兮易水寒的壯士：「它以堅決甚至稍顯極端的方式宣示著自己的價值觀。」「它有點太任性了，但在這個普遍平庸普遍噤聲的年代，有一個獎項願意去張揚自己的價值觀，願意在價值觀上引導整個行業，已屬難得。」
2015年大陸評論人落山風稱：「金馬獎已經變得越來越『唯電影化』直至『唯文藝電影化』了。堅守小眾文藝電影的理想化底線，讓金馬獎與其他華語電影獎項，強烈地區隔開來。」
而台灣資深影評人梁良則確認金馬獎「更像是『華語聖丹斯』（日舞影展）」而非「華語的奧斯卡獎」。
也許，金馬獎就該揭開面紗認清自己，也老實對外宣稱：不會再迎合任何商業成就與製作規模，那些賀歲片或價格不斐的「IP們」，與其常常抱怨跌破眼鏡，不如收起事前熱盼與事後冷嘲，來得省心。
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