▲《新世紀福爾摩斯：地獄新娘》劇照（圖／甲上提供）
記者華少甫／台北報導
《新世紀福爾摩斯：地獄新娘》讓福爾摩斯和華生回到1895年的維多利亞時期辦案，引起不少觀眾質疑，其中最大的反彈聲浪是：福爾摩斯在那個年代沒智慧型手機要如何辦案？顯示現代版福爾摩斯的成功；其實編劇馬克蓋提斯決定讓福爾摩斯回到一百多年前，還有一個主要目的，就是讓他為剛發芽的女權主義發聲！
在17世紀以前，女性在歐洲地位十分低落，英國女性甚至在婚後根本毫無權利可言，但在19世紀後，女性主義漸漸轉變為有組織的社會運動，因為除了性別歧視外，婦女在當時以男權為主的社會中，經常遭受不平等對待，於是成立了婦女社會政治聯盟。《新世紀福爾摩斯》創始人和編劇馬克蓋提斯表示：「19世紀男人控制女人的方式就是沒有女性公廁，當時第一個女性公廁是用木頭建造，但後來遭到一位男性出租車司機破壞，只因他覺得不舒服！當時男人用公廁控制女性，主要是想讓女人不能出遠門，要她們專心待在家裡，這就像是一種精神控制！」
▲《新世紀福爾摩斯：地獄新娘》劇照（圖／甲上提供）
而在《新世紀福爾摩斯：地獄新娘》裡，女性角色在馬克蓋提斯的精心安排下，變得更有存在性，首先是扮演房東哈德森太太的尤娜斯塔布斯，她開始抱怨華生筆下小說的她對話太少，對於自己經常被忽視感到不滿；至於華生妻子瑪麗（阿曼妲艾賓頓飾），雖然對華生經常在福爾摩斯身邊跟前跟後而不開心，自己卻瞞著丈夫暗自展開秘密計劃；此外，扮演地獄新娘的娜塔莎歐凱菲，雖然在一開始的劇情飲彈自盡，卻在半夜化身厲鬼找負心漢尋仇。這些「特殊女性」的存在，都讓《新世紀福爾摩斯:地獄新娘》更為獨特有魅力，也突顯了那個年代女性已經開始爭取自己的權利。
編劇指出，即使在19世紀，福爾摩斯的想法也是十分前衛的，所以對於剛開始萌芽的女性主義，他也比一般人更能接受且尊重。事實上，扮演福爾摩斯的班奈迪克康柏拜區本身就是個男女平權主義者，他曾穿著強調男女平等的T恤參與反性別歧視的活動，對於自己的粉絲自稱是「婊子」（Cumberbitches）也有些微詞，並曾向粉絲表示：「女士們，我對妳們的喜愛感到受寵若驚，但婊子這個名稱是不是對強調男女平等的現代，有些走回頭路了？」沒想到粉絲回應說，她們都是女性主義者，會取這個名字只是用他的名字開點玩笑。但也因為他的呼籲，有愈來愈多的粉絲加入了「康柏團」CumberCollective，而不再稱自己是Bitch了。
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