文／鄭秉泓
這是2016回顧系列文的下篇，在上篇列完令人失望的台灣電影之後，當然也該表揚一下優秀的台灣電影和演員們。
影片部份：
十、五星級魚干女
太多國產爛片在2016年持續探測、或說「挑釁」台灣觀眾對於喜劇的忍受程度，幸好還有這部將本土情懷和全球情感從衝撞到調和的過程以笑中帶淚的誇張喜劇方式呈現的《五星級魚干女》，為本土喜劇守住一席。
▲《五星級魚干女》劇照（圖／海鵬影業提供）
九、我的蛋男情人
從《帶我去遠方》、《黛比的幸福生活》到《我的蛋男情人》，傅天余電影中的女性往往必須從一種不確定的迷惘中逐漸掙脫，然後才能找到自己。這是林依晨至今演過最好的愛情電影，也是鳳小岳有史以來最迷人的銀幕演出，加上技術環節的成熟到位，今後台灣要拍愛情片，應該以超越它為目標。
▲《我的蛋男情人》劇照（圖／逆光電影提供）
八、黑熊森林
不只關於台灣黑熊，也不只關於黃美秀老師，這是一部比《看見台灣》看見更多台灣的電影，如果可以的話，我甚至覺得這部電影應該要像「定目劇」那般持續在某些有大銀幕的特定文教場館放映，然後各級教育機構應該像鼓勵學生參觀美術館展覽那般把它推廣出去。
▲《黑熊森林》（圖／翻攝自網路）
七、不即不離、河北台北、海的彼端
不只雙蛋黃，我要三蛋黃！我決定把這三部紀錄片綁在一起，放在這個位置。廖克發在一群馬共和他們的遺族身上追尋自己祖父身影，李念修拿起攝影機記錄身經百戰的老兵父親的恐懼與哀愁，黃胤毓追蹤沖繩八重山諸島台灣移民未被時間沖淡的台灣情結，這三部紀錄片不約而同做出「我是誰？我從哪裡來？我的家在何方？」的普世提問，非常私人，卻又非常國族，紀錄的目的，原來最終是為了面對紀錄者自己。
▲《河北臺北》（圖／東昊影業提供）
六、只要我長大
看似簡單的成長電影，卻是驚喜連連、火花四射。或許因為曾跟著張作驥拍片，素人演員充滿即興又渾然天成的本色演出，成為這個講述原住民困境的故事中，最重要的核心。陳潔瑤跳脫框架，不避諱透過刻板印象來諷刺世俗社會對於原住民的刻板印象，這是她的小革命，卻是台灣電影的一大步。
▲《只要我長大》劇照（圖／華映娛樂提供）
五、學習的理由
今年最驚喜的台灣電影！不是因為導演是國中生，更在於它切入的角度，以及思辨的方式。我們究竟為了什麼而學習？透過學習就能夠達成目的嗎？本片導演楊逸帆又是基於什麼理由想要拍攝這部關於「不想考基測」的電影？《學習的理由》是一場行為藝術，是一場影像實踐，是我心中最足以代表2016年的台灣電影。
▲《學習的理由》（圖／翻攝自官方臉書粉絲團）
四、一路順風
這部黑色電影像是鍾孟宏和一群有著堅定默契的雄性班底的定期聚會（Reunion），而片尾那首由谷村新司所演唱的經典歌曲〈昴〉，自然是片中一段段Bromance的主打歌，它唱出了這群雄性生物對於這個殘酷世界的浪漫想像，這是唯有男人才能懂得的鄉愁。
▲《一路順風》劇照（圖／甲上娛樂提供）
三、再見瓦城
趙德胤第四部劇情長片，總結了他的短片時期和打游擊時期，也是至今最通俗最接近觀眾的作品。瓦城是母題，台灣則是看似缺席卻又推動一切的麥高芬，由離鄉到返鄉，從夢想開始，以失落結束，趙德胤的奧德賽漂流記眼看就要告一段落，期待他的再次蛻變。
▲柯震東、吳可熙《再見瓦城》劇照。（圖／岸上影像提供）
二、翡翠二部曲：翡翠之城、挖玉石的人
趙德胤前往緬甸戰區記錄開採玉石工人生活，完成一體兩面的「翡翠二部曲」，《挖玉石的人》探測了日常和鄉愁如何在封閉的空間及近乎凍結的時間中緩緩發酵，至於《翡翠之城》則是將鏡頭對準出獄的哥哥，自剖家族黑暗史，由小見大，從家而國，這是趙德胤至今最重要也最好的作品。
▲趙德胤《翡翠之城》（圖／岸上影像提供）
一、日曜日式散步者
這部長達162分鐘的紀錄片，打從我看完那一刻，就穩穩佔據我心中年度最佳台片的位置，毫無遲疑，未曾動搖。原來，我們可以用這樣的方式去回顧超現實主義，去回顧台灣文學的關鍵時刻；原來，我們能夠以如此極富創意的聲音和影像，去重現那個再也回不去的時代，向那群至情至性的文人，致上深深敬意。
▲《日曜日式散步者》劇照。（圖／金馬影展提供）
演員部份
毫無疑問，2016年的最佳整體演出該頒給鍾孟宏和《一路順風》所有男性演員，這是我從來沒有在台灣電影中見過的夥伴關係，非關道德，而是關於人與人交會時互放的光亮。
我心中年度最佳個人演出是《再見瓦城》的吳可熙。老實說，《傻瓜向前衝》的吳可熙是尷尬的，與片中的喜劇氛圍格格不入的，但是她在《再見瓦城》卻又是那麼光芒萬丈，她不用說服我們她正在扮演蓮青，她就是蓮青，這樣說很俗氣，但對我來說，她幾乎是用生命來詮釋她所扮演的角色。
最具突破性演出我很濫情選了四位。首先是《一路順風》的陳以文，簡而言之，這個綠葉角色幾乎偷走了整部電影。再來是《再見瓦城》的柯震東，有時天份就是這麼一回事，柯震東真的是天生吃這行飯的演員，一個動作，眉宇之間，他把不擅表達卻情感劇烈的阿國詮釋得絲絲入扣。
然後我還要選《樓下的房客》的李杏，這部電影並沒有給「陳小姐」足夠的情感脈絡與情緒轉折空間，但是李杏的表演豐富了這個角色，而且還深具娛樂性。最後則是《五星級魚干女》的柯佳嬿，她在片中全然放鬆的表演，讓我想起《八彩林亞珍》的蕭芳芳。
●鄭秉泓
高雄人，大學時念的是法律，研究所卻理直氣壯研究起電影，著有《台灣電影愛與死》，編有《我深愛的雷奈、費里尼及其他》及《六個尋找電影的影評人》。目前在大學教電影，在高雄電影節擔任短片策展人，但最愛始終是透過網路自由發表影評。
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